La clemenza di Tito

LA CLEMENZA DI TITO, kurz vor Schluss: Das römische Volk tobt im Amphitheater. Wilde Tiere sollen demnächst die Verbrecher zerreißen, die nicht nur einen Staatsstreich geplant und das Kapitol angezündet, sondern überdies einen hinterhältigen Mordanschlag auf Kaiser Titus verübt haben. Der Senat hat bereits das Todesurteil gesprochen, es ist an Titus, das Urteil zu bestätigen. Sein Problem: Bei den Tätern handelt es sich um seine zukünftige Frau und seinen besten Freund. Der Kaiser gilt als gerechter Herrscher, wie aber könnte er hier Milde walten lassen? // Auch der deutsche Kaiser Leopold II. war ein aufgeklärter Regent, der schon als Großherzog der Toskana Folter und Todesstrafe abgeschafft hatte. Ihn wollten die böhmischen Stände durch einen Vergleich mit dem legendä-ren Titus ehren. Doch die gewünschte Huldigungsoper im alten -Seria-Stil zu schreiben, war für Mozart 1791 eine nur mäßig interessante Art, Geld zu verdienen. So schrieb er TITUS in nur 18 Tagen herunter. Aber wie immer entstand unter Mozarts Händen etwas, das den Anlass weit hinter sich ließ. In meisterhaften Arien und Ensembles beschreibt er Charaktere, die zweifelnd in sich hineinschauen und schließlich über sich hinauswachsen. // Diese Modernität war denn auch Ansatzpunkt für die neu gestalteten Orchesterrezitative Manfred Trojahns (*1949), die mit Mozarts Arien eine spannungsreiche Verbindung eingehen. Aus dem Huldigungsakt für einen Herrscher wird eine packende Betrachtung über das Verhältnis von Privatem und Öffentlichem, persönlichen Idealen und harter Realpolitik und über die Menschen, die dazwischen ihren Weg finden müssen.